السبت، 29 أيلول، 2007

أدب الشفاء

Denhaag text
The Art of Healing




أدب الشفاء
…………
هذا النص يحتوي على مجموعة التفاكير التي ألقيتها على الأصدقاء الذين حضروا محفل لاهاي يوم 15 سبتمبر 2007 بدعوة من منظمة " نصون" لمناقشة عامة حول دور المثقف السوداني في قضايا التحول الديموقراطي.


و ما المثقف؟
لو كان في وسعي أن ألخص دور المثقف في عبارة لقلت

المثقف يصنع حلم اليوتوبيا و يصونه كنوع من الوهم النافع الذي يلهم الناس اسباب التضامن على مشروع الخلاص الإجتماعي.

وترجمة العبارة هي أن الحلم الطوباوي برنامج،و حلم المدينة الفاضلة التي يسودها حكم مثالي و يحيا فيها شعب سعيد، هو الخامة الإبتدائية التي ينتفع بها الناس في صناعة الرباط الإجتماعي كخيار واعي و ضروري للحياة في تعبيرها الجمعي و الفردي. وفي منظور الخلاص الإجتماعي ينطرح الحلم الطوباوي كضرورة تهم الجميع فيؤدبها الأدباء و يشكّلها التشكيليون و يموسقها الموسيقيون مثلما يفلسفها الفلاسفة و يسيّسها السياسيون، مثلما يهندسها المهندسون و يرقصها الراقصون إلى آخر كلام الشعراء.و اليوتوبيا تملك أن تتجسد في جسد الدين( الأرضي أو السماوي) مثلما تملك أن تتجسد في جسد الفكر المادي. و لو خلصنا إلى أن لا خلاص بغير يوتوبيا نخلص لأن لا يوتوبيا بغير مثقفين.

سورة التور؟
لقد استهل الأخ محمد جمال الندوة بمحاولة تعريف المثقف و سعى بالميكروفون وسط الحاضرين بسألهم إن كانوا يعتبرون أنفسهم مثقفين أم لا.و تعددت الإجابات بين من اعتبر نفسه مثقفا و من أنكر عن نفسه صفة المثقف ،و سعى بعض المتحدثين لمعارضة المتعلم بالمثقف مثل الدكتور عبد المنعم مختار الذي أعلن بأنه" مثقف بنسبة 17 في المية" كما سعى بعضهم لتصنيف المثقفين بقدر قربهم أو بعدهم من السلطات السياسية ، مثل الروائي المصري رؤوف مسعد الذي استبعد المثقفين المتواطئين مع السلطات من دائرة المثقفين. و أظن أن افضل تعريف للمثقف هو تعريف جان بول سارتر الذي قال مرة" المثقف شخص ينشغل بما لا يعنيه" يعني "مُتلقّي حجج".و أظنه تعريف يناسبنا جميعا في الموقف الذي نقفه هنا في هذا المقام الجمعي الجليل، و قد وفدنا من أنحاء جغرافية عديدة و من خلفيات ثقافية و سياسية متباينة لنتلقى حجج هذا الشأن العام، شأن الممارسة الديموقراطية الذي رغما عن كوننا لم ندرسه في الجامعات و لم نتخصص فيه إلا أنه يهمّنا و يهجس أحوال حركتنا و سكوننا، فنتقحّم مقاماته و نتطفل على النفر الذي استبدّ و احتكر حق الحديث فيه و لا يهمنا إن أفسدنا عليهم بهجة نادي المتخصصين.
نعم،في مقام مناقشة قضية الديموقراطية فكلنا مثقفون على صورة ذلك الإمام المزارع في حكاية " سورة التور". و هي حكاية سمعتها مرة من بعض أصدقائي الجمهوريين في السبعينات.و الحكاية تحكي ما حصل لعالم أزهري درس الفقه و جوّد علوم الدين و نال الإجازة من الأزهر و عاد ليشغل وظيفة في ديوان الإفتاء.قالوا أن الرجل في طرق عودته قرر المبيت في قرية صغيرة منسية قبل أن يستأنف سفره في الصباح.و استضافه أهل القرية في مسيدهم و أكرموه و هم لا يدرون شيئا من أمر تخصصه.و حين جاء وقت صلاه العشاء اصطف القرويون وراء إمام القرية ليصلوا و حذا العالم الأزهري حذوهم.و ما أن شرع الإمام في الصلاة حتى تبين للشيخ الأزهري أن هذا الرجل الذي يؤمّهم يغلط في القراءة و لا يعرف كيف يؤدي الصلاة بشكل صحيح.فصبر عليه حتى سلّم و عاجله:
يا زول قرايتك و صلاتك كلها غلط في غلط.
فرد الإمام مندهشا:
و إنت منو عشان تغلّطني في قرايتي و صلاتي؟
فرد العالم الأزهري :
أنا فلان و درست علوم الدين في الأزهر الشريف و بكرة الصباح ماشي أشتغل مفتي في الخرطوم.
فرد الإمام:
و أنا فلان تعلمت القراية و الصلاة هنا و بكرة الصباح بمشي اشتغل في زرعي.
فأراد العالم أن ينهي المجادلة بإفحام الإمام المكابر فقال له:
إنت كان بتعرف القراية كدي أقرا لينا سورة البقرة قدام المسلمين الصّلّيت بيهم ديل.
فوجم الإمام لحظة و اسقط في يده. فهو لا يعرف من سورة البقرة و آياتها المئتين و ستة و ثمانين إلا أولاهن التي تبدأ بـ " آلم" . و حقيقة لم يكن إمام القرية شخصا متبحرا في علوم الدين و لم يكن تجويد القراءة بين أولوياته.كان مزارعا أميا يدبر أموره على الحس السليم ولا يخوض في أمور الدين المشتبهات. و كان أهل قريته يولونه ثقتهم و يستفتونه و يصلون وراءه و رغم أن كل حصيلته من القرآن لم تكن تتجاوز معرفة الفاتحة و بعض السور القصيرة.
ساد صمت ثقيل في المجلس و أهل القرية يجيلون النظر بين العالم المزهو و إمامهم المطرق.
فجأة رفع الإمام رأسه و خاطب العالم قائلا:
أنا بقرا ليك" سورة البقرة" بس إنت تقرا لينا "سورة التور" في الأول.
فانتفض العالم واقفا كأن عقربا لدغته و صرخ :
لا حول و لا قوة إلا بالله العلي العظيم ،يا زول استغفر، القرآن مافيهو سورة اسمها "سورة التور".
فالتفت الإمام ناحية الحضور و سأل مجموعة الرجال الغبش المقرفصين حوله:
يا جماعة ، الله قال : ما فرطنا من شئ في الكتاب، أها هل يجوز إنو البقرة الإنتاية يكون عندها سورة في الكتاب و التور الضكر ما يكون عندو سورة؟
فأجاب الحضور في صوت واحد:
لا،حاشا،إذا كان في الكتاب سورة للبقرة فضروري يكون فيهو سورة للتور كمان.
و التفت الإمام نحو العالم الواقف و قال :
إنتو الله دا شافوه بالعين و لا عرفوه بالعقل؟
قالوا أن العالم الأزهري انحنى و طوى مصلاته و حمل متاعه و قرر أن لا يبيت ليلته مع القوم الجهلة الزنادقة.
بعدها لسنوات ظل أهل القرية يتندرون بحكاية هذا العالم" المثقف" الغريب الذي يجهل "سورة التور".بينما هم لم يكن يداخلهم الشك في وجودها في الكتاب.و ظل إمام القرية " المثقف" يؤم الصلاة كعهده و يقرأ ما تيسر بطريقته دون أن يحتاج يوما لقراءة سورة البقرة أو حتى لقراءة سورة التور.
و هكذا فكلنا مثقفون و لا فضل لفقيه على مزارع إلا بحرصه على أولوية الممارسة الديموقراطية، و الحسّاس يملا شبكتو.

لكن المثقفين في بلادنا طبقات ، و هم في طبقاتهم " خشوم بيوت" و قيل "لحمة راس".وثمة مثقف و مثقف ، ومن إختلاف المثقفين نقول ب ثمة يوتوبيا و يوتوبيا،لأن اليوتوبيا، على صورة صناعها، طبقية .و كل طبقة تخترع حلمها الطوباوي من واقع مشروعها التاريخي و من صميم مصلحتها المادية. و في هذا المشهد تتعارض يوتوبيا الفقراء مع يوتوبيا الأغنياء.و قد شهد مجتمعنا في تاريخه الحديث تواتر الطوباويات الكبيرة ابتداءا من اليوتوبيا المهدوية ليوتوبيا" وحدة وادي النيل" ليوتوبيا "الوحدة العربية "( الإندماجية كمان) أو يوتوبيا الإشتراكية السودانية " السودانوية" المستوحاة من واقعنا و تقاليدنا المحلية ،و يوتوبيا ديكتاتورية الطبقة العاملة، و يوتوبيا " الرسالة الثانية من الإسلام"و يوتوبيا "المشروع الحضاري الإسلامي" رجوعا ليوتوبيا" السودانوية السعيدة" في نسخة " السودان الجديد" التي صارت تستهوي الشباب المتفائل.و في قلب هذا التواتر البديع شهد المجتع السوداني صعود و هيمنة رهط مثقفي الطبقة الوسطى المدينية الذين تخرجوا في المؤسسات التعليمية الأسطورية لعهد الإستقلال( حنتوب و وادي سيدنا و خورطقت إلخ) و التقوا على صيانة الحلم الطوباوي العربسلامي، في مؤسسات التعليم العالي المدنية ( جامعة الخرطوم) و العسكرية ( الكلية الحربية) فتزاملوا و تحالفوا و تصاهروا و تناسلوا و أثروا و كدّسوا الأرصدة في المصارف الأجنبية و ورّثوا ذريتهم الإمتيازات و استفردوا بالشعب الأعزل يعربدون بلا رقيب على سطح الحياة الإجتماعية .. و أهو عايرة و أدّوها سوط..

قلت أن المثقفين" خشوم بيوت" و هم في تنوع مشاربهم و مآكلهم إنما يعكسون صورة تناقض المصالح في المجتمع السوداني.لكن يبقى أن الفرز ضروري بين أنواع المثقفين السودانيين ، و ضمن هم الفرز أقول أن أغلب المثقفين السودانيين يقيم على هم اليوتوبيا و يبذل في سبيل فكرة المدينة الفاضلة و المجتمع السعيد جزءا كبيرا من جهده و من وقته و فيهم من يبذل الروح و يلتحق برهط الشهداء و الصديقين في جنات الخلد و لو توسل إلى ذلك بوسائل الفكر المادي ، و " كل شي جايز في هادي الأيام" كما قال رحمة الله ود الكاشف(بندرشاه).

فماذا نفعل بتركة البرامج الطوباوية التي أورثنا إياها السلف الصالح (و الطالح)؟هل نضيف عليها طبقة جديدة أم نرميها في نفايات التاريخ؟و هل على المثقف السوداني المعاصر مصالحة الطوباويات في نسخة جامعة جديدة أم هجرانها بالكلية و الإنشغال بالخلاص الفردي على منطق " خلّص طيزك " و من بعدك الطوفان؟

حلف الفضول
من مشهدي الشخصي أرى كل اليوتوبيات مقبولة مبدئيا ، و أن تعارضت مصالح سدنتها ،من حيث كونها تتلاقى عند هم العمل العام الذي يستهدف تحقيق حلم خلاص الجمعي.اليوتوبيا بطبعها حلم جمعي لا مكان فيه للمشروع الشخصي.و هذه الصفة تجمع الضالعين في الحلم الطوباوي ضمن فئة أو جبهة واحدة .و ضمن تضارب المصالح الظاهرة و المستترة في المشهد السوداني مطلوب من المثقفين السودانيين تعريف منطقة الحد الأدنى التي يمكن أن يتضامن عليها أهل جبهة الطوباويات في شكل برنامج و عملي ، و قيل براغماتي ، يمثل الطرف الممكن (في شرط الآن و هنا) من المشروع الطوباوي المسقط على شاشة المستقبل.
هذا" الحد الأدنى" هو أولا تجنب الإقتتال و صيانة ما أنجز من مشروع السلام الهش المتبرعم وسط حقل الألغام الواسع المسمى بالوطن.و هو ثانيا تجنب الخصام المجاني غير النافع الذي يشوّش و يعكر رؤية الخصام الحقيقية و يموّه من حضور الخصوم الحقيقيين وراء ستار الخصوم الوهميين، و هو ثالثا صيانة حد أدنى من التدبير البراغماتي الذي يوفر الجهد و المال في أمور عملية لا خلاف عليها،مثل الخدمات الصحية و المواصلات إلخ.و كلها تدابير يمكن الإتفاق عليها بين الفرقاء المتضامنين على خصومة العقلاء،القائمة على ما هو جوهري في الخلاف السياسي.(و على سبيل المثال لابد للسلطات ، مهما كان لونها السياسي، من أن تحظر على تجار المواد الغذائية من إضافة مواد كيماوية ضارة بالصحة للطعام كما حدث في قضية الخبز المسمم بالكيماويات،و التي ورد ذكرها في الصحف قبل أسابيع). فكيف نؤسس لهذا البرنامج البديهي الذي يبدو في متناول اليد من مشهد المتفائلين مثلما يبدو بعيدا عسير المنال من مشهد المتشائمين؟ التأسيس الناجز لبرنامج " الحد الأدنى " البراغماتي و" غير السياسي" لا يكون إلا بعمل سياسي. و هذا النوع من العمل السياسي ممكن رغم صعوبته التي تتلخص في ضرورة مقاربة الخصوم السياسيين لتعريف حدود الخصومة و مشروعيتها و عقلنتها.و للمثقفين من سدنة اليوتوبيات في هذا المشهد مهمة تاريخية فرص تحقيقها ترتهن بجدية "إيمانهم" بالحلم الطوباوي. و كما ترون فكل هذا يردنا في النهاية إلى " حظيرة الإيمان" فهل الإعتقاد الطوباوي وجه من وجوه العبادة؟ مندري؟ و لو كان بينكم من يدري فلينفعنا الله بدرايته.

المهم يا زول ،
على أي قاعدة نؤسس لإنقاذ السلام في وطن الأخوة الأعداء؟
السلام ينبني على قاعدة العدل و الديموقراطية. و أول خطوة لإحلال مباديء العدل هي رد الحقوق المهضومة لأهلها و الإقتصاص ممن ظلموا واعتدوا و جاروا على الناس بغير وجه حق.و أول خطوة لإحلال مبادئ الممارسة الديموقراطية هي ضمان سلطات الدولة لاستمرارية العدالة من خلال مؤسسات مستقرة مستقلة عن السلطة السياسية.و كل هذا البناء لا يكون إلا على أساس من التضامن على الوضوح الفكري بين الفرقاء ، و على قاعدة من الثقة الفادحة المتبادلة التي تسوغ تقديم السماحة الثقافية على الفسالة العرقية و على الضيق العقائدي بين كافة الأطراف ذات المصلحة في إنجاز المشروع الطوباوي السوداني. أو كما قال:" و لو شاء ربّك لآمن من في الأرض كلهم جميعا،أفأنت تكره الناس حتى يكونوا مؤمنين" (يونس 99)، و " فمن اهتدى فلنفسه و من ضل فإنما يضل عليها و ما أنت عليهم بوكيل"(الزمر 41) .
كل هذا البناء لا يقوم إلا بعمل عام سياسي ينخرط فيه المثقفون الطوباويون بأسلوب يعيد تأهيل الممارسة السياسية كشأن عام يخص كل الناس على اختلاف تخصصاتهم و على تباين حظوظهم من المعارف.فالممارسة السياسية شأن جليل لا يليق بنا أن نهجره فيستفرد به نفر من محترفي السياسة الذين يبررون بأسهم السياسي بذريعة خبرتهم التقنية بآليات الممارسة السياسية، و لا يبالون إن اتخذوا القرارات السياسية الخرقاء المكلفة التي تدخل البلاد بحالها في ذلك الموضع الحرج من الوزّة.و أنا لا أقول بأن يهجر الأدباء و العلماء مجالات عملهم ليتفرغوا للسياسة و لكني أطالبهم بالإنتباه لما يحدث في ساحة السياسة السودانية و متابعته و مساءلة الناشطين السياسيين في وسائل و غايات حركاتهم السياسية.و قد جاء في المثل أن " البلد المافيها التمساح يقدل فيها الورل".و ضد عربدات الورل الجائر في ثقافتنا المعاصرة أدعو قبائل المثقفين الطوباويين لتأسيس نوع معاصر من " حلف الفضول" على صورة ذلك الحلف الذي أسسه بعض فضلاء مكة في أواخر القرن الميلادي السادس ،و فحواه مناصرة المظلومين و تقعيد التسامح في الحياة العامة. و بالنسبة للباحث القانوني العراقي و الناشط الهميم في مجالات حقوق الإنسان الدكتور عبد الحسين شعبان " يمكن اعتبار حلف الفضول أول رابطة لحقوق الإنسان" مؤسسة على" رفض الظلم و العمل على إلغائه
- - المساواة بين أهل مكة و من دخلها من سائر الناس، أي احترام الآخر بغض النظر عن انتمائه.
- إحقاق الحق و نصرة المظلوم و رد حقوقه
- الحفاظ على حياة الناس و كرامتهم
- اللجوء إلى هيئة "فضلاء" لرد الظلم.".."
- و بخصوص حلف الفضول قال ابن الأثير:
- "ثم ان قبائل من قريش تداعت إلى هذا الحلف، فتحالفوا في دار عبد الله بن جدعان،لشرفه و سنه. و كانوا بني هاشم و بني المطلب و بني أسد بن عبد العزّى و زهرة بن كلاب و تميم بن مرّة، فتحالفوا و تعاهدوا ألاّ يجدوا بمكة مظلوما من أهلها أو من غيرهم من سائر الناس إلاّ قاموا معه، و كانوا على ظالمه، حتى ترد مظلمته. فسمّت قريش ذلك الحلف حلف الفضول"
- و يرى عبد الحسين شعبان ان الإسلام اتخذ" موقفا ايجابيا من حلف الفضول " الجاهلي"، و قد ألغى النبي محمد جميع أحلاف الجاهلية ، باستثناء حلف الفضول. و يوم سئل عنه أجاب:
- "شهدت مع أعمامي في دار عبدالله بن جدعان حلفا لو أنني دُعيت إلى مثله في الإسلام لأجبت" "(عبد الحسين شعبان ، فقه التسامح في الفكر العربي الإسلامي، دار النهار 2005)

ضمن هذا المشهد العام أحاول معالجة وجه من وجوه المسعى الطوباوي في طرح بعض المثقفين السودانيين " الفضلاء" المتحركين ضمن مشهد العمل العام السياسي المعاصر.هذا المسعى الطوباوي هو ما طاب لي أن أسميه بـ " أدب الشفاء" في السياسة السودانية.

أدب الشفاء
عز المثقفين السودانيين

" يا عبد الله ، نحن كما ترى نعيش تحت ستر المهيمن الديّان، حياتنا كد و شظف لكن قلوبنا عامرة بالرضى ، قابلين بقسمتنا التي قسمها الله لنا. نصلي فروضنا و نحفظ عروضنا، متحزّمين و متلزّمين على نوايب الزمان و صروف القدر. الكتير لا يبطرنا و القليل لا يقلقنا، حياتنا طريقها مرسوم و معلوم من المهد إلى اللحد. القليل العندنا عملناه بسواعدنا ما تعدينا على حقوق انسان و لا أكلنا ربا و لا سُحت. ناس سلام وقت السلام و ناس غضب وقت الغضب. المايعرفنا يظن أننا ضعاف إذا نفخنا الهوى يرمينا، لكننا في الحقيقة مثل شجر الحراز النابت في الحقول، و أنت يا عبد الله جيتنا من حيث لا ندري.كقضاء الله و قدره ألقاك الموج على أبوابنا: ما نعلم انت مين و قاصد وين، طالب خير أو طالب شر. مهما كان ، نحن قبلناك بين ظهرانينا زي ما نقبل الحر و البرد و الموت و الحياة. تقيم معنا لك ما لنا و عليك ما علينا، إذا كنت خير تجد عندنا كل خير و إذا كنت شر فالله حسبنا و نعم الوكيل."
خطاب محمود في استقبال ضو البيت.
الطيب صالح " بندر شاه" 112 . دار العودة 1971

و في استخدامي لعبارة " أدب الشفاء" أحيل معنى" الأدب" في عبارة "أدب الشفاء" لمدلول " الأدب" في المعنى الواسع الذي تدل عليه عبارة " الثقافة" مثلما أحيله إلى المعنى النصوصي للممارسة التعبيرية التي اصطلحنا على تسميتها بالأدب. و على هذا الفهم تدل عبارة " أدب الشفاء" عندي على موقف الناس الذين عبروا بلاء المواجهة العنيفة الدامية و تعلموا بالتجربة ضرورة التعايش على منطق السلم و منفعة قبول الآخر و أنتجوا في سبيل ذلك نوعا تعبيريا غايته شفاء النفوس من منطق العنف.

أدب الشفاء في مشهد العلاقات بين أهل السودان سجل مشرّف وراءه تاريخ طويل و مركب لذلك الميل الطبيعي للسودانيين نحو الحياة المسالمة المبدعة القائمة على إعلاء قيم العدل و المساواة و حب الخير.و ربما كان لتاريخ التعدد الثقافي و العرقي الذي طبع تداخل العلاقات بين أهل السودان الأثر الأكبر في تحفيز السودانيين على صيانة أدب للشفاء من عواقب الصراع المادي و الرمزي الذي يواجهونه ضمن مسارات التطور التاريخي للمجتمع .
و المقتطف من" بندرشاه" الذي يتصدر هذه الاسطر ما هو إلا بعض من خطاب ممتد في أدب الشفاء قد نجد طرفا منه في كتابات معظم الكتاب السودانيين الذين لم يملكوا غير الكلم الطيب لدفع شياطين العنف و الفرقة و الحزن عن حلم الأمة المتضامنة على قيم السلم و العدل و الديموقراطية و الحرية.أدب الشفاء الذي صاغه الطيب صالح على لسان" محمود " نلاقيه عند بابكر بدري كما نلاقيه في بعض أشعار المجذوب كما نصادفه عند فرانسيس دينج في دراساته أو في آثاره الأدبية مثلما نقرأه في كتابات و خطب جون قرنق و في أشعار و دراسات محمد عبد الحي و محمد المكي ابراهيم و النور عثمان و آخرين ممن تحلقوا حول حلف" الغابة و الصحراء" أو في الجهد الفني و النظري التمازجي العربي الأفريقي لمفهوم " مدرسة الخرطوم" عند الصلحي. و بصرف النظر عن نوعية النقد المحتمل لأدب هؤلاء و أولئك على صعيد المفاهيم السياسية و الجمالية فإن قاسمهم المشترك يقيم في مقام الحلم الطوباوي النبيل الذي يشرفهم كمثقفين. . و من الضروري فتح باب خاص بالدور النوعي المميز الذي لعبه مثقف كالأستاذ محمود محمد طه في الستينات أبان المناقشة حول الدستور الإسلامي و الموقف من ولاية غير المسلمين و الموقف ضد العنف و الكلام عن فقه التسامح و إصلاح الشريعة و قانون الأحوال الشخصية إلخ.ذلك أن للأستاذ محمود مساهمة رئيسية في تثبيت خطاب مميز في منظور أدب الشفاء في السودان، سيما و أن الرجل دفع غاليا ثمن تمسكه بمبادئ أدب الشفاء الجمهوري.. و لعل أكثر الأشكال المؤسسية تجسيدا لأدب الشفاء هو ما أطلقه نفر من الأدباء و الفنانين الديموقراطيين في النصف الثاني من الستينات تحت مسمى " أبادماك" الإله النوبي الماثل برؤوسه المتعددة كأفضل تعبير عن استقرار موضوعة التعدد الثقافي و العرقي للسودان ضمن المشهد الثقافي الحديث .و قد كانت أهم منفعة لهذا التقليد الحديث أن تهيأت النفوس في سودان السبعينات لظهور مؤسسات حكومية رسمية معنية بالتعبير الثقافي كمدخل ضروري للوحدة الوطنية من خلال التعدد و للتنمية الإجتماعية المتوازنة. فظهرت وزارة الثقافة و ملحقاتها الرسمية المعنية بإحياء و صيانة آداب و ثقافات شعوب أهل السودان ( مصلحة الثقافة ، مركز دراسة الفولكلور، المجلس القومي للآداب و الفنون إلخ)
و إلى أن يظهر في أرض أدب الشفاء السوداني نوع الباحثين الذين يمنهجون النظر في تلاوينه الكثيرة بأفضل مما أفعل في هذه الأسطر المتفائلة، أبذل لكم تفاكيري ( على هشاشتها ) في نقد بعض تعبيرات أدب الشفاء التي جادت بها أقلام مهمومة بشفاء السودانيين من عواقب عقود من المواجهات الدامية، و طموحي أن انتفع بنقدكم في إصلاحها و تقويم ما انعوج منها.. فقد حفزني لكتابة هذه الكلمة إنتباهي لتواتر المقالات التي تصاغ أحيانا باسم " الجنوبيين"أو باسم "المهمشين" و تخاطب جهة غامضة اسمها " الشماليين" أو " الوسط" أو " المسلمين" أو " العرب" أو" الأحزاب الشمالية"أو " الحكومة" أو " الجيش" مطالبة بأن يقوموا بالإعتذار للجنوبيين أو للمهمشين أو لعدد من ضحايا الصدامات السياسية الدموية كشرط ضروري لإستتباب السلام الإجتماعي السياسي و الرمزي بين أبناء الوطن الواحد.
و الإعتذار ، كوجه من وجوه أدب الشفاء السوداني ، موضوع عامر بمفاهيم متضاربة، فرزها و تمحيصها يملك أن يجرنا خارج حدود المنفعة السياسية التي يسعى إليها المطالبون بالإعتذار ممن نصّبوا أنفسهم ناطقين باسم الضحايا في الجنوب أو باسم الضمير الحي في الشمال.و هذه السطور القليلة تحاول أن تساهم في فرز و تمحيص الخلفيات السياسية و الرمزية لمطلب الاعتذار كموقف رمزي يتأسس عند تقاطعات الدين و السياسة في السودان.ذلك أن المطالبة بالإعتذار الجمعي عن خطايا الأسلاف، بما تنطوي عليه من رجاء الغفران و العفو و المصافاة النهائية بين النفوس المتعارضة، تسحب الممارسة السياسية الراهنة لمنطقة العبادة و تثقل مشروع الوفاق السياسي بين شعوب السودان بأثقال البرنامج الديني، فكأننا نتخلص من عبء الرجل المسلم لنرزح تحت عبء الرجل النصراني.


السن بالسن
بعيد سقوط نظام النميري ،حكى صديقي الحاج علي، و هو شيوعي يعمل بالمحاماة أن أحد رفاقه السابقين في حركة الطلاب اليساريين في جامعة القاهرة ( فرع الخرطوم) دخل مكتبه ليطلب منه أن يساعده في رفع دعوى قانونية ضد أحد زبانية أمن النميري الذي كان قد اعتدى عليه بالضرب و التعذيب في مكاتب الأمن في مطلع الثمانينات.
سأل المحامي صديقه المغبون : هل عندك شهود على واقعة التعذيب ؟ فرد الصديق:
لا ما كان في شهود غير ناس الأمن. فقال له المحامي :
إذا ما عندك شهود ما عندك قضية.
فتساءل الصديق في دهشة كبيرة: طيب زول زي دا نعمل ليهو شنو؟
فرد المحامي ممازحا: و الله إلا تنسى الحكاية أو كمان تمشي تخلص حقك بإيدك و تضربو زي ما ضربك.
و على هذا غادر الشاب المغبون المكتب دون أن يعلق على الأمر.
قال الصديق المحامي أن ظروفا جمعته بالرفيق المغبون بعدها بأسابيع فسأله في عز الثرثرة :
أها عملت شنو مع زولك بتاع الأمن؟
فرد الصديق المغبون:
و الله مشينا أنا و أولاد أهلي ضربنا ليهو الباب و لمن طلع وقعنا فيه ضرب شديد بالعكاكيز لمن خلصت حقي. و بعد داك ركبنا رجعنا حلتنا.
فسأله الحاج:
و أهله عملوا شنو ؟
فرد الصديق:
قلنا للناس الكانوا واقفين من أهله و جيرانه إنو الزول دا كان ضربني في مكاتب الأمن و ما فيهم زول قال حاجة.
و هكذا طوى الرفاق و أهلهم البواسل صفحة شخصية من ميراث المظالم المايوية على شرع العهد القديم و يبقى السؤال:
لأي حد يمكن تصفية ورثة المظالم و التجاوزات و الحزازات السياسية بمنطق السن بالسن و العين بالعين و قد تراكمت مظالم عهد الإنقاذ على مظالم عهد مايو على مظالم عهود أوغل في الظلام؟
قال" المهاتما غاندي" مرة لبعض خصومه السياسيين الذين كانوا يجادلونه بحجة " العين بالعين": هؤلاء الناس قمينون بتحويل الهند إلى شعب من العُوُر. و قولة الرجل الحكيم تظل عامرة بأكثر من معنى حسب المحمول السياسي الكامن وراء العبارة في منظور كل من الفرقاء الضالعين في النزاع الإجتماعي.و رغم بداهة القاسم الأخلاقي المشترك المضمر في عبارة غاندي بين موقف الغفران النصراني و موقف اللاعنف الهندوي في تحرير المجتمع من عبء صيانة العنف المؤسسي، إلا أن بين غايات الغفران النصراني و اللاعنف الهندوي ،فارق سياسي كبير فحواه أن أهل الغفران النصراني يتسامحون و يحيلون سؤال العدالة ناحية الإرادة الإلهية العليا، و قد يؤجلون" الحساب ليوم الحساب" ،بينما لا يستغني دعاة موقف اللاعنف عن إقامة العدل و رد المظالم المادية و الرمزية في إطار المجتمع الواقعي. و اللاعنف مكيدة فردية بأسها الرمزي يعتمد على منطق القناعة الأخلاقية الشخصية لكسر حلقة العنف ، و ذلك من خلال معارضة فقه العدل الثأري الذي تتولى أمره ، نيابة عن الأفراد ، الدولة أو المؤسسة الجمعية المختصة، معارضته بفقه اللاعنف.و حيلة اللاعنف تنطوي على إرادة سياسية غرضها أن تفلت ، في آن معا، من طائلة الغفران الديني النصراني و من طائلة العنف السياسي ( المؤسسي و العفوي ).
لكن موقف اللاعنف ، بحكم قاعدة القناعة الأخلاقية الشخصية التي يتأسس عليها، يبقى باهظ التكلفة في حساب الزمن السياسي و في منظور الواقع الإجتماعي.و لهذا يبقى موضوعا طوباويا نبيلا يكيل له السياسيون المستعجلون آيات الإطراء لكنهم ، على المستوى العملي ، يفضلون عليه مسالك أخرى. و هذا الواقع يردنا للخلاف القديم بين حكم الفيلسوف و فلسفة الحاكم...
و في هذا المنظور لا أرانا في حال من السعة المادية التي تسوّغ لنا أن ننصّب الفيلسوف حاكما بيننا ،كما لا أحسبنا في حال من السماحة الرمزية التي تسوّغ لنا نعهد بتفاكيرنا الى سلطان جاهل قادته ملابسات العنف الغاشم إلى سدة الحكم. و ربما كان المخرج في أن نحفظ للفيلسوف خانة في مقام السلطان و أن نفتح للسلطان نافذة نحو مقام الفلسفة.أقول قولي هذا و استغفر الله لي ولكم كوننا جميعا نتحدث داخل أرض الفلسفة بينما السلطان الغاشم مشغول بأولويات حماية نفسه الأمّارة المتآمرة و تأمين امتيازاته المذنبة. هذا السلطان الغاشم مشغول بمصلحته الضيقة و لا علاقة له بالعمل العام و لا بالحلم الطوباوي.بل هو شخص غريب و خارج بالكلية على الآيديولوجيا الطوباوية التي يمكن للسودانيين أن يفبركوا على قاعدتها إتفاقات الحد الأدني للعمل العام.
سؤال جانبي: هل نخلص من هذا إلى الإنصراف عن نهج المهاتما غاندي في تدبير شفاء مجتمعنا من عواقب سنوات العنف ؟ مندري، بيد أن الوعورة الأخلاقية لدرب اللاعنف الغاندوي تنطرح في أفق الشفاء السوداني كتحد حضاري يغري بالمحاولة..و المحاولة لا تضيرنا في شيء إن لم تنفعنا بطريقة ما و الأرضة جرّبت الحجر كما تقول بلاغة الأهالي.و أرض الواقع السوداني عامرة بإحتمالات و مفاجآت لا يعرفها الأدب السياسي لغير السودانيين.
هل سمعتم بحكاية الأستاذ مصطفى حامد الأمين.
قالوا أن مصطفى حامد الأمين شقيق الأديب الكبير عبد الله حامد الأمين( صاحب" الندوة الأدبية") و عم صديقنا الفنان المصمم الصناعي بدر الدين حامد، كان رجلا رقيقا طيب المعشر يدين بالبوذية. و أظنه كان البوذي الوحيد في عصره. قالوا أنه احتاج لطاولة فطلب من نجار في الحي أن يصنع له الطاولة و اتفق معه على الأجل و الثمن . و بنيته الصافية دفع للنجار حقه مقدما، فوعده النجار بتسليم الطاولة خلال أسبوع. لكن النجار لم يرعى وعده و مرت أسابيع و مصطفى يلاحقه بالسؤال و الرجل يماطل.إلى أن جاء يوم قال مصطفى للنجار : إذا لم تسلمني الطاولة فعليك أن تتحمل مسؤولية موقفك. قالوا أن النجار رد ساخرا : يعني حتعمل لي شنو؟فقال مصطفى: إذا لم تسلمني الطاولة خلال أسبوع فسأقوم بإضراب عن الطعام بلا نهاية.قالوا أن النجار ضحك و مضى لحاله.لكن مصطفى انتظر نهاية الأجل المحدد و دخل في إضرابه عن الطعام. و بعد يوم انتشر خبر أضراب مصطفى عن الطعام في المدينة. و لما كان الناس يعرفون جدية مصطفى و صدق عزمه بدأ القلق يتسرب إلى نفوسهم من عواقب الإضراب و أخذ الناس يتقاطرون على دار النجار و ورشته يلومونه على قلة أمانته و يطالبونه أن يسرع في تسليم الطاولة خوف العواقب الوخيمة التي يتحمل هو وحده مسؤوليتها.و كانت نتيجة هذا الضغط النفسي الكبير أن النجار وجد نفسه في حرج كبير دفعه للإسراع في إنجاز طاولة مصطفى و تسليمها بأسرع وقت.
و إذا كان موقف اللاعنف "الغاندوي" عند مصطفى حامد الأمين يملك أن يفرض على الصنايعي الأمي إحترام العقد الأخلاقي بينه و بين زبونه فمن باب أولى أن الشعب المسالم يملك من الحيلة ما يمكنه من أن يفرض على السلطان الغاشم صاحب الإدعاءات الطوباوية إحترام العقد الإجتماعي بينه و بين الرعية.


"لحم" الحقيقة و المصالحة؟
لجان الحقيقة و المصالحة ، و لنسمها "لحم"، مفهوم قديم في العمل العام سابق بعقود لإستخدام الجنوب أفريقيين له. فمذ بداية السبعينات بدأ مفهوم الحقيقة و المصالحة في الظهور مع نهاية عهود الديكتاتوريات الدموية في بلدان أمريكا اللاتينية ( الأرجنتين و شيلي).و رغم أن بعض بعض هذه اللجان اهتمت بـمفهوم "الحقيقة " أكثر من اهتمامها بمفهوم" المصالحة" إلاّ أن فكرة المصالحة الوطنية ظلت ماثلة في خواطر القائمين على هذه اللجان بصورة أو بأخرى.و يمكن تلخيص السمات المشتركة بين غالبية لجان الحقيقة و المصالحة في السعي لشرعنة التحقيق و جمع المعلومات عن فترات انطبعت حوادثها بطابع السرية و الكتمان، و أن طبيعة الأسئلة التي تشغل القائمين عليها تدور بطريقة أو بأخرى حول التجاوزات الإجرامية في تعامل السلطات مع حقوق المواطنين أفرادا و جماعات و حول ضرورة تحديد المسئولية و الخروج بنتائج واضحة ضمن جدول زمني محدد.فضلا عن أن معظم لجان الحقيقة و المصالحة تجعل الأولوية لممارسة صلاحياتها على المستوى الرمزي ( معرفة الحقيقة) قبل المستوى العدلي ( معاقبة المسؤولين أو العفو عنهم).
و أهم تجليات "لحم" تتمثل في تجربة أهل جنوب أفريقيا بعد إنهيار نظام التفرقة العرقية المعروف بالـ "أبارتايد". و هو النظام الذي حكمت عليه الأقلية االبيضاء أغلبية السكان السود على مدى ثلاثة قرون ، و باركته الكنيسة الإصلاحية الهولندية ( بروتستنت) منذ عام 1948 بحجة أنه تعبير عن إراده الله، بينما " تحملته" و لم تعارضه الكنائس الإنجليزية الأصل. و في الحقيقة لم يكن في مصلحة الأوروبيين من أتباع الكنائس البيضاء التخلي عن الإمتيازات المادية و الرمزية التي كان يوفرها لهم نظام الأبارتايد.و قد ألغت حكومة " دوكليرك" نظام الأبارتايد عام 1989 و أطلقت نلسون مانديلا و فتحت الأبواب أمام جنوب أفريقيا ديموقراطية متعددة الأعراق.
في ظل النظام الجديد بدأت أصوات تنادي بنسيان الماضي و فتح صفحة جديدة، بينما نادت أصوات أخرى بمحاسبة المسؤولين عن الجرائم التي ارتكبت في حق السود أبان عهد الأبارتايد، و على خلفية هذا الخلاف حول الأسلوب الذي تبتدر به جنوب أفريقيا طريق مستقبلها بدأت أطراف مجهولة في تصفية حسابات ميراث الأبارتايد يشكل دموي.
ضمن هذه الملابسات ظهرت فكرة " لجنة الحقيقة و المصالحة " كأفضل الحلول لمعالجة تركة الماضي الجنوب أفريقي بأقل الخسائر الممكنة.
و قد طرحت " لحم" على نفسها مهمة مركبة مراميها الرمزية و السياسية على قدر كبير من الأهمية.و تركيب المهمة يتأتّي من كون " لحم" آلت على نفسها أت تعتني بالطرفين في آن معا :الطرف الضحية و الطرف الجلاد.
فمن جهة الضحية تسعى اللجنة لأن توفر للضحايا الإعتراف بهوية الضحية و سماع معاناتهم و إشهار عذاباتهم أمام الملأ و هو أمر كان في حكم المتعذر أيام الأبارتايد.
و من جهة الجلاّدين تسعى اللجنة لأن يقوموا بالإعتراف بخطاياهم أمام الجمهور و أن يشهروا ندمهم و أن يطلبوا الغفران من الضحايا جهارا.و مقابل هذا الطقس التطهري ( كاثارسيس)يمكن للجلاد أن يتطهر من خطاياه السابقة و يندمج من جديد في نسيج الحياة الإجتماعية بلا ملاحقة من طرف ضحاياه الذين غفروا له.
و ربما كان لطبيعة الجهة الكنسية التي صاغت المفهوم الجنوب أفريقي لـ "لحم" أكبر الأثر في إكساب المبادرة صفة الطقس الديني الذي يستغني بالمعاني الرمزية الدينية عن الإجراءات العقابية للقانون المدني.فـ " لحم " تدين بالكثير لواقع الإنتماء الديني النصراني لكل من الضحايا و الجلادين.و و جود الأسقف الجنوب أفريقي الأسود " ديزموند توتو" ، الحائز على جائزة نوبل للسلام ،على رأس " لحم" يكسبها ثقلا رمزيا نوعيا يسوّغ مصداقيتها بكفاءة كبيرة داخل جنوب أفريقيا و خارجها في نفس الوقت.
و هكذا نجح المسيحيون الجنوب أفريقيون في أن يجعلوا من " لحم " نسخة محلية من طقس الإعتراف و التطهر النصراني.و هو أمر من الصعب تقويمة سياسيا الآن بحكم التداخل الكبير للشأن الديني مع الشأن السياسي في مجتمع جنوب أفريقيا. والوقت ما زال مبكرا و التجربة ما زالت قيد التأمل.
لكن النجاح المحتمل لتجربة لجان الحقيقة و المصالحة في مجتمع جنوب أفريقيا النصراني لا يعني بحال أنها ستنجح في مجتمع السودان المطبوع بتعدد العقائد و الثقافات. و هذا الواقع المخالف يفتح الباب، باب الإجتهاد، أمام السودانيين لإختراع صياغة جديدة لحقيقة سودانية و لمصالحة سودانية.
..

كل نفس بما كسبت.. و كل شاة.. و الحساب ولد.

جاء في الأثر أن "الناس على دين آبائهم" و جاء فيه أيضا أن انخراطنا في دين الآباء إنما هو" مسلك فطرة"، شيء "في طبيعة الأشياء" بما يجعل مسلك الإرتداد عن الدين الموروث نوعا من مخالفة الطبيعة "و من خالف أباه فقد ظلم" ، و قيل كفر.
ماذا نفعل مع تركة الخطيئة الدينية التي ورثناها فيما ورثنا من متاع الأسلاف؟ أقول "الخطيئة الدينية" و في خاطري مواقف الديانات الرئيسية التي أسست مفهومها للوجود على تقليد الخطيئة الأصلية السابقة لكل الخطايا و المؤسسة لمبدأ الذنب الذي يتحالف على صيانته الأبناء و الآباء كدستور لكل تبادل إجتماعي.
التقليد الديني الهندوي الذي يعتمد مبدأ تناسخ الأرواح يفسر شقاء الإنسان (أو سعادته) بطبيعة المسلك الذي اتخذه ضمن حياة سابقة.و هو ما يعرف بمفهوم الـ " كارما". و الكارما إنعكاس لأفعالنا في حيواتنا السابقات على حياتنا الراهنة.و العمل السيئ ، عند البوذيين ، يسوء الكارما مثلما أن العمل الحسن يحسّنها. و قبل أن يبلغ التناسخ مرحلة الهيئة الإنسانية يعبر الكائن المتناسخ إثنين و خمسين مليون ميلادا . مما يجعل من ميلاد الكائن في حال الإنسان نوعا من حظوة عزيزة ينبغي على الفرد أن لا يهدرها في كرما السيئات حتى لا يرتد لمرحلة ما قبل الإنسان. و بلوغ الخلاص يكون في سعي الإنسان لتحسين قدر الكارما بالمزيد من الأعمال الطيبة التي تؤهله لإدراك السعادة في مقام ال، " موكشا".
و مفهوم الكارما الذي يحمل الفرد مسؤولية أعمال تمت ضمن وجود سابق على قرابة وثيقة بمفهوم الخطيئة الأصلية في التقليد اليهودي النصراني. و هو التقليد الذي ورثنا منه جدائل مضفورة مع تعاليم الإسلام مثلما ورثنا منه أمشاجا تخلـّلت وجودنا مع استقرار ثقافة النسخة الأوروبية لحداثة رأس المال في مجتمعنا.
و الإثم في التقليد اليهودي النصراني كامن في صميم الطبيعة الإنسانية ، و لو شئت قل أن الإثم هو الطبيعة الأصلية عند الإنسان . و ربما كان في هذا الموقف بعض تعالي الثقافة على الطبيعة و تحسبها من الجموح الطبيعي للحيوان الكامن في الإنسان . و لعل أكثر أشكال إدانة الثقافة للطبيعة تتمثل في ترسانة الطقوس و الشعائر التطهرية التي غايتها ضبط موضع الطبيعة :الجسد الحي الحيوان ،و التحكم في أحوال حركته و سكونه.
قال عيسى المسيح : لا يدنس الجسد ما يدخله و إنما يدنسه ما يخرج منه . لكن ما يخرج من الجسد كثير ، بل قل : يخرج منه كل شيء.تخرج منه الحياة كما يخرج منه الموت.تخرج منه التناقضات. تناقضات الحياة كسعي تراجيكوميدي نحو الموت. تناقضات الحياة كرغبة عن الموت و رغبة فيه في آن.. و هكذا ، و بقدرة قادر، تصبح الحياة ، حياة الحيوان في الإنسان، هي الدنس الأكبر في مشهد التقليد الديني الذي ينظم التبادل الإجتماعي من خلال ضبط أحوال الجسد.
" و كلم الرب موسى قائلا: كلم بني إسرائيل قائلا إذا حبلت امرأة و ولدت ذكرا تكون نجسة سبعة أيام".." ثم تقيم ثلاثة و ثلاثون يوما في دم تطهيرها. كل شيئ مقدس لا تمس و إلى المقدس لا تجيء حتى تكمل أيام تطهيرها. و متى كملت أيام تطهيرها تأتي بخروف حوليّ مُحْرَقَة و فرخ حمامة أو يمامة ذبيحة خطيّة إلى باب خيمة الإجتماع إلى الكاهن فيقدمها أمام الرب و يكفّر عنها فتطهرُ من ينبوع دمها "(الإصحاح 12- سفر اللاويين – العهد القديم)

و قدذكر الأب الدكتور " جيوفاني فانتيني" في " تاريخ المسيحية في الممالك النوبية القديمة و السودان الحديث"( الخرطوم 1978) بعضا من الطقوس النوبية الباقية في ممارسات الأهالي من آثر يهودي نصراني قديم كطقس التطهّر بعد " أربعين الولادة". حين تحمل الأم وليدها لتغسله و تغتسل في النيل بمصاحبة نساء أخريات يحملن أغصان النخيل و يغنين بعض الأغاني الشعبية :" و تغسل الوالدة وجهها و يديها و رجليها و تقوم بغسل وجه الوليد و رجليه بينما تطلق رفيقاتها".." الزغاريد. و قد تعود هذه العادات إلى الطقوس المماثلة التي تتم عند عماد الطفل بالغطاس. و ربما دمجت فيها طقوس مسيحية أخرى تحويها الرتبة المدعوة(دخول الوالدة إلى الكنيسة). و نلاحظ ان التقليد المختص بأربعين الولادة كما رسمه " سفر اللاويين" ، أو الأخبار،
- 4-11-12 لا يزال متبعا في بعض الكنائس الشرقية بمصر و أثيوبيا و غيرها." ص 202 .
" و هناك عادة أخرى في بعض القرى ما بين وادي حلفا و دار سكوت و دار المحس حتى ضواحي دنقلا. و يسمى هذا الإحتفال " مارية ". بعد الولادة بيومين أو ثلاثة تحمل النساء المولود إلى النيل ليغسلن وجهه و يديه و رجليه و تقود الموكب القابلة (الداية) حاملة الوليد. و تحمل امرأة أخرى طبقا مصنوعا من الأعشاب و فيه أدوات الولادة و النفايات المجموعة بعد تكنيس البيت و يضاف إليها قرص من الخبز، و يرمى الطبق بمحتوياته في النهر و تأخذ النساء قليلا من الماء إلى البيت و يحفظنها بعناية لبضعة أيام ثم يرمينها.
و يذكر بعض المواطنين أن في بعض القرى لا يزال الأهالي في هذه المناسبة يغطسون الطفل في ماء النيل قائلين:" أغطسك غطاس حنا" و هو يوحنا المعمدان. و بعيد هذا الطقس إلى أذهاننا رتبة المعمودية من جهة و عادة المسيحيين في نقل بعض الماء المبارك إلى منازلهم و حفظه فيها. و تذبح في هذه المناسبة ضحية و يحرص الأهالي على أن لا يكسر منها عظم، و يوضع على حائط البيت رسم يد تحمل دم الضحية. و نعتقد أن هذه الطقوس أثر من ذبح الحمل الفصحي في العهد القديم الذي خلده المسيحيون في عشية الفصح الجديد" (فانتيني 202).
و تمثلات التقليد اليهودي النصراني ضمن الممارسات الثقافية للمجتمع الإسلامي لا تقتصر أهل وادي النيل وحدهم ، فضلا عن أن هناك الكثير من الجماعات التي تعيش ضمن المجتمع الإسلامي و تمازج الأديان السماوية و الأرضية،كما عند بعض جماعات الصابئة الحنفاء جنوبي العراق و إيران ، والتي تعتبر القديس يوحنا المعمدان ( و هو يحيى) نبيها، و هم موحدون يطبقون بعض قواعد الشرع الإسلامي و يعتبرهم بعض فقهاء الإسلام (ابن تيمية) بمنزلة الكتابيين. و يمارسون التعميد على سنة يوحنا. و تعميدهم متعدد بين تعميد الوليد( بعد الولادة ب 45 يوم) و تعميد الزوجين و تعميد الجماعة و تعميد المحتضر .
و مغزى التعميد في التقليد اليهودي النصراني هو تطهير الجسد الطفل من دنس الخطايا الموروثة بغاية تأهيله للإندماج في جسد الأمة المؤمنة.و التطهير يتم بغسل الجسد بالماء سواء بالإرتماس و الإنغمار الكامل أو بمجرد دلق الماء على الرأس.
" و إذا كان الشعب ينتظر و الجميع يفكرون في قلوبهم عن يوحنا لعله المسيح،
أجاب يوحنا الجميع قائلا: أنا أعمدكم بماء و لكن يأتي من هو أقوى مني الذي لست أهلا أن أحلّ سيور حذائه. هو سيعمدكم بالروح القدس و نار"
(الإصحاح الثالث، إنجيل لوقا).و تعميد الكنيسة الكاثوليكية اليوم يتم في مرحلة الطفولة الباكرة مع تعهد الوالدين و العرابين بتنشئة الطفل على النصرانية. "

و عند مفهوم الخطيئة الموروثة يتم الفرز و التعارض الكبير بين النصرانية و اليهودية
فشرع موسى الذي يؤكد على المسؤولية الفردية يقول:
" الإبن لا يحمل من إثم الأب و الأب لا يحمل من إثم الإبن. برّ البار عليه يكون و شرّ الشرير عليه يكون"( سفر حزقيال، الإصحاح 18)و ".. حسب ما هو مكتوب في سفر شريعة موسى حيث أمر الرب قائلا لا يقتل الآباء من أجل البنين، و البنون لا يقتلون من أجل الآباء.إنما كل إنسان يقتل بخطيئته"( سفر الملوك الثاني، الإصحاح الرابع عشر،6)."


و يرى فاليه أن النظرية النصرانية قد زاوجت بين شرع موسى الأول الذي يصون وزر الأباء على كاهل الأبناء و تعديلات أسفار الأنبياء اللاحقة:
"و من حينه تنتقل الخطيئة الأصلية بين الأجيال لكنها تنمحي بالتجسّد. و الشر الكامن بشكل مسبّق في الشرط الإنساني يصان أبدا من عمر لعمر، إلا أن الله الذي يتجسد في الإنسان يحمل عنه ثقل الخطيئة، و يقول لكل شخص:" انطلق،فخطاياك مغفورة". و هو الإختلاف الكبير الثاني بين النصرانية و الهندوية. فبالنسبة للهندوية تتراكم الآثام مثلما تتراكم الحسنات عبر تعاقب الحيوات.في حين أن الغفران الإلهي يملك ، بالنسبة للنصارى، أن يبيض من صحائف الآثام و يرد العداد لدرجة الصفر.( و هنا منفعة الإعتراف بالنسبة للكاثوليك)، فضلا عن أن الحساب عند البعث النصراني إنما يتعلق بالحياة الواحدة و ليس بسلسلة من الحيوات التي تناسخت عليها روح الإنسان.و هكذا يرى النصارى موت الإنسان العادل خلاصا نهائيا من قدر الخطيئة.أو كما قال القديس بولس:"أين شوكتك يا موت؟"( رسالة بولس الرسول الأولى إلى أهل كورينثوس، الإصحاح الخامس عشر 56)."
Odon Vallet, Petite grammaire de l’ érotisme divin, Albin Michel, 2005

و في المطالبة التي صاغها المطالبون بالإعتذار يبدو جليا مسعى توريث الأبناء وزر الآباء من خلال تكريس و تثبيت هوية عرقية و جغرافية لمجمل الأفراد الذين يمكن وصفهم بـ "الشماليين" في مواجهة أولئك الذين يمكن وصفهم بـ " الجنوبيين" أو الـ " أفارقة " أو " السود " أو" المهمشين ، و الإعتذار المطلوب من " الشماليين "أو من " العرب " أو من المسلمين " هو من نوع الإعتذار النصراني عن خطيئة موروثة عن الأسلاف. و المطالبة بالإعتذار تنتمي لتقليد الإعتذارات النصرانية التي تحتوي على منافع الإعتذار من غفران و تبييض و تكريس لعلاقة السيطرة الرمزية بين الجلاد بالوراثة و الضحية بالوراثة .ذلك أن الشخص الذي ينتمي لهذا الكيان الغامض المسمى ب" الشماليين" حين يقدم اعتذاره فهو، فضلا عن تنصيب ذاته ناطقا رسميا باسم مجموعة لم تصطفيه،إنما يستعير موقف الجلاد بالوراثة و يجد في مواجهته من يستعير موقف الناطق الرسمي باسم الضحايا بالوراثة. و بين هذا الجلاد المزيف و الضحية المزيفة يتم تحرير نوع من عقد نفسي يصون حالة من الإلتباس الرمزي تتيح للمذنب الحقيقي أن يفلت من القصاص الحقيقي كما تتيح للضحية الحقيقية أن تمدد من حالة الحظوة المرَضية (المازوشية) لموقف الضحية الأزلية.و علاقة الإلتباس الرمزي بين المذنب بالوراثة و الضحية بالإعارة تمنع أجيال السودانيين الأصغر سنا، من المنخرطين في منطق تركة الخطيئة الأزلية، تمنعهم من أن يتحرروا من أثقال ماض لم يصنعونه ليأخذوا باسباب حاضرهم و ليبنوا مستقبلهم بلا عقد.
و النجاح النسبي لمنطق الإعتذار و العفو النصراني للجنة الحقيقة و المصالحة الجنوب أفريقية ر بما كانت له علاقة بالوضع الخاص لمجتمع جنوب أفريقيا الذي يختلف عن حالة السودان بكونه مجتمع نصراني ينتفع بالمؤسسة الكنسية في لحم مكوناته العرقية.الا أن المشكلة في السودان تنطرح ضمن واقع مغاير قوامه التعارض بين الإسلام و النصرانية و التعارضات داخل معسكر الإسلام نفسه ، ناهيك عن محمول الإعتقادات الدينية المحلية غير الكتابية.
. أقول : ربما اقتضى الأمر بضعة عقود حتى تتضح الرؤية لفهم المردود السياسي لتجربة " لحم" في جنوب أفريقيا. و في نهاية تحليل ما يبقى التحفظ المبدئي من عواقب تمرير العمل العام السياسي من قناة المؤسسة الدينية و إنمساخ الممارسة السياسية وجها من وجوه العبادة النصرانية في بلد ينظر إليه الأفارقة ، على اختلاف أعراقهم و ثقافاتهم ،كنموذج للديموقراطية و التعددية .لكن ربما كان أهل جنوب أفريقيا قد اختاروا درب العبادة لأنهم استشعروا فيه نوعا من الأمن الرمزي الذي قد يميل إليه هؤلاء النصارى السود الذين ضعضعتهم الصدمات الرمزية الفادحة على مدى القرون.فخيار العمل العام بذريعة العبادة النصرانية يبدو أقصر الطرق نحو إنجاز إعادة التأهيل الرمزي للضحايا.و أعني بـــــ " إعادة التأهيل الرمزي للضحايا" تلك الوضعية النفسية التي تتيح للضحية أن يتعالى على جلاده بذريعة العفو الذي يمنحه له طوعا.فالضحية يرفض أن يكون مثل جلاده فيرد له العين بالعين و الدم بالدم ،كما في القانون اليهودي القديم.الضحية النصراني يصلي من أجل جلاده على صورة السيد المسيح الذي يحب أعداءه." أحبوا أعداءكم " ،و لم لا؟ فـ " الله محبة " أولا و أخيرا.فالمحبة ،كما في رسالة بولس الرسول، هي كل شيء".. المحبة ".." تحتمل كل شيء و تصدّق كل شيء و ترجو كل شيء و تصبر على كل شيء" ( رسالة بولس الرسول الأولى إلى أهل كورِنـْثوس ،الإصحاح 13 .7).
و من علياء المحبة النصرانية يتصدق الضحية على الجلاد بصدقة العفو و يرحمه.و في هذا المشهد لا يستعيد الضحية سيادته الرمزية على ذاته فحسب، بل هو يسود على جلاده و يصلي من أجل خلاص روحه. بيد أن الوصول لمقام الإعتراف و الغفران لا يكون إلا على إتفاق ديني مسبّق يتضامن على صيانته كل من الضحية و الجلاد ضمن ديمومة العلاقة.هذا الإتفاق الذي في أصل الدين يصمّم فرص خلاص الإنسان ضمن مقام الغفران و يفترض ، منذ البداية ، أن الإنسان كائن آثم، و أن الإثم طبيعي مودع في دخيلته كقدر لا فكاك منه ما لم يرحمه الله بنعمة الغفران.


و المسلمين؟
ماذا فعل المسلمون بتركة الأديان السابقة على الأسلام؟
أفضل الحديث هنا عن" المسلمين" و ليس عن" الإسلام " و ذلك في محاولة لتجنب التعميم التجريدي الذي يملك أن يجرنا في مباحث و مناقشات بلا نهاية عن هذا الموضوع الواسع الهلامي الذي ينطوي في ثنايا هذه الكلمة المبهمة : " الإسلام".و حين أقول المسلمين اأنا استعيد في الخاطر صورة المسلمين الذين نعرفهم من أهلنا الذين كتب عليهم أن يتمسكوا بدين الفطرة و الحس السليم بعيدا عن الأمور المشتبهات ( من نوع فتاوى إرضاع المرأة لزملاء العمل لرفع الحرمة عن الإختلاط) لأنهم وجدوا في اسلام الحس السليم منفعة أجتماعية براغماتية تفوق المنافع اللاهوتية و العرفانية التي تشغل خواطر أهل الذوق الصوفي.
المسلمين الذين استحضرهم هم على صورة الأهالي الذين يعتقدون في امكانية وجود" سورة الثور" بجانب " سورة البقرة".
طبعا هذا الدين الشعبي الذي صانه الأهالي مختلف عن ما اصطلح عليه ، في سنوات السبعينات ، بعض المثقفين التمازجيين " السناريين" بمفهوم " الإسلام السوداني" المتسامح المسالم الذي انتفعوا به سياسيا في معارضة " الإسلام الأصولي" السلفي.فالدين الشعبي دين براغماتي لكن براغماتيته لا تزكيه في كل الأحوال ، فالتاريخ يحفظ لنا أمثلة كثيرة من براغماتية الدين الشعبي التي دفعت به في دروب مظلمة سلفيتها لا تقل عن سلفية غلاة الأصوليين. و سأعود لحكاية " الإسلام السوداني " لاحقا.
الإسلام كرسالة خاتم الأنبياء ينطوي على إعتراف ضمني بمشروعية الأنبياء السابقين و يتكئ على ميراث الديانات السابقة في موضوعات محورية مثل الوجود و العدم و الحرية و المسئولية و الإثم و الغفران و البعث بعد الموت إلخ.و المسلمون رغم اعترافهم بسلسلة الأنبياء اليهود على وعي بأوجه الخلاف بينهم و بين اليهود و المسيحيين.و في السودان ـ بحكم غياب الأثر اليهودي ، يعرف المسلمون الحدود بينهم و بين الآخرين على أساس تراتب هرمي يكون النصارى فيه بمثابة أقرب الأقرباء للإسلام.و المسلمون يعون أوجه الإتفاق مع النصارى على أساس فكرة التوحيد مثلما يعون الفرق بينهم و بين النصارى على رفضهم لمفهوم التجسّد النصراني.ف " الله أحد، الله صمد لم يلد و لم يلد و لم يكن له كفوا أحد"..
لكن المسلمين يلتقون مع التقليد اليهودي و النصرانى عند تقاطعات مفاهيم الخطيئة الأولى و الغفران بأشكال متفاوتة و مركبة.و كل هذا يحتاج تمحيصه لفريق بحث بحاله في سوسيولوجيا الدين. لكني أخلص من هذا لإستنتاج بدائي فحواه أن بعد المسلمين السودانيين عن طائلة الثقافة النصرانية يثلم حساسيتهم الدينية تجاه المطالبة بالإعتذار عن تركة خطايا الأسلاف سيما و الإعتذار مطلوب من جماعة هلامية سياسيا لجماعة أخرى لا تقل عنها هلامية على مستوى الإنتماء السياسي.فلكل نفس ماكسبت وعليها ما احتسبت و " الحساب ولد" على المستوى الفردي.ناهيك عن أن المطالبات بالإعتذار التي تصدر عن منظمات سياسية ليست منزّهة تماما، من وجهة نظر صحيفة سوابقها في منظور حقوق الإنسان، تملك أن تضعف من مصداقية دعوى الإعتذار في خاطر الشعب ، إن لم تبتذلها كمجرد مناورة سياسية عادية.


أخلص من هذا أن أهل الديانات السماوية و الأرضية يخلصون إلى حل مشاكل الحياة ( و الموت) بعيدا عن الحياة الحقيقية في الآن و هنا، الحياة الدنيا التي نتقاسمها جميعا على اختلاف دياناتنا و معتقداتنا.و عند" هؤلاء الناس" تعتبر فكرة " الحياة الأخرى" (أو الحيوات الأخريات " ) إجابة عالية الكفاءة لسؤال الموت.و ضمن مفهوم الحياة الأخرى يحلون كل مشاكل الحياة الدنيا. فمن يتوب عن خطاياه و يعتذر و يطلب الغفران يغفر له و من يتجبر يعاقبه الله أو تدركه " كارما" تليق بفداحة أعماله .طبعا المشكلة مع هذا المخرج الماورائي هو أنه لم يعد مقنعا للأشخاص غير المتدينين.فما العمل؟ و كيف السبيل إلى مخرج يليق بتركيب الواقع الذي نسعى ضمنه لتأسيس أدب لشفاء السودانيين من عواقب عهود العنف؟.
و بعد
و قبل..
هذه المفاكرة تستحق براحا أوسع من هذا الذي تسمح به فرصة المحاضرة.و لا بد أننا سنعاود هذا الحديث بشكل أكثر تفصيلا.و حتى أعود أرجو أن أكون قد تمكنت من طرح الطبيعة المركبة لهذا النوع الأدبي الجليل الذي سميته ب " أدب الشفاء" و الذي أطمح لأن تكون مساهمتي المتفائلة مجرد صفحة في كتابه.
شكرا لكم.

معرض بيروت و دمشق

معرض الفنان التشكيلي السوداني حسن موسى في صالة أتاسي للفنون بدمشق


بقلم: عبد الله أبو راشد
عزف مُنفرد على أنغام الفكر والأيديولوجية
تستضيف صالة أتاسي للفنون التشكيلية بدمشق، في الفترة الواقعة ما بين 24 كانون الثانيو 24 شباط 2007، معرض الفنان التشكيلي السوداني حسن موسى، كإطلالة فردية أولى لفنان رسام وملون ومُفكر.خارج في إنتاجيته الفنية عن مفهوم اللوحة الكلاسيكية ذات البعد الجمالي الواحد، و المتقوقعة في سياق مدرسة فنية واتجاه تقني مُحدد يحكمها إطار خشبي (برواز) جامع لمفاتن الرسم والفكرة. وإنما يُمثل معرضه في خامات مصنعة من قماش صناعي مُزخرف بزخارف وأزهار ونباتات متنوعة، يجعل منها ميداناً لفروسية الفكرة والتعبير، ونسج تقاسيمه الجمالية من تنويعة الخط وحريته، وانتشار اللون فوق السطوح كنوع من الحداثة التعبيرية المكتسبة من عوالم الغرب الأوربي، والأجواء الفرنسية والباريسية على وجه الخصوص.
هو حالة مهنية متعددة الصنائع كفنان وكاتب ومدرس، من مواليد مدينة النهود في إقليم كردفان السوداني عام 1951، تخرج في كلية الفنون الجميلة بالخرطوم، تخصص في الرسم والتلوين عام 1974، تابع دراسته الأكاديمية العليا وحصل على شهادة الدكتوراه في تاريخ الفنون من جامعة مونبليي. أقام نحو عشرة معارض فردية في أوربا ولبنان، ومُشارك في العديد من المعارض الفنية والمحترفة والخاصة برسوم كتب ومجلات الأطفال.
لوحاته المعروضة فوق جدران صالة العرض التي لا تتجاوز عشرة أعمال، صبغت الصالة بجمالية بصرية وبعد أكاديمي وفكري لم نألفه في كثير من العروض. من قلة العدد ورتابة الإخراج الشكلي للوحات تدور في فلك جماليات مفتوحة على الاكتشاف والتأمل والبحث عن تجليات المعنى وجودة المبنى البصري لمفرداته وعناصره التشكيلية التي تختزنها ثقافته وذاكرته البصرية، كشخصية فنية صاحبة موقف فكري من خلال تداعيات خطوطه ورموزه الدلالية فوق السطوح. وما تحتويه من جرأة غير مسبوقة من فنان يرسم ويُلون على قماش مصنع لأغراض جمالية مُغايرة، حافلة بالزخارف والورود وأشكال النباتات المتعددة. يجعل منها واحة بصرية واسعة الطيف الشكلي والمعنوي، التي تجعل المُتلقي يغوص في تفاصيلها الشكلية وإحالاتها الرمزية، ومحاولة وصوله لاستنتاجات منطقية حول خلفية وثقافة الفنان المعرفية والتقنية ومقدرته الفنية على بناء عالمه الفني التشكيلي، في خصوصية تجريب وتأليف وتصوير. كفنان عربي مُهاجر في أحضان الغرب الأوربي ومدينة باريس خصوصاً، تلك التي منحته شيئاً من حرية الحركة والتعبير والمقدرة على توصيف أفكاره ومنابت تصوراته في صورة بصرية حاشدة بالمعاني، ونقلها على سطوح الخامة، وتجمع في متن نصوصها التقنية موهبة وخبرة ومقدرة مشهودة على التلخيص والإيجاز وتطويع الرسوم المسبقة، وإدخالها في مجال لعبته الفنية التشكيلية كعناصر خلفية متممة، ولتشكل حاضنة فكرية وتقنية فريدة الشكل والإحالة الرمزية لمساحة أفكاره.
شخوصه متناسلة من ذكريات الواقع والأسطورة، تارة مشدودة نحو الأنبياء والقديسين، وتارة مشدودة نحو القادة السياسيين، نشهد في طياتها ملامح السيد المسيح، وتشي غيفارا، وسواهما من شخصيات المجتمع الغربي. يدرجها عناصر رئيسة محاطة بغابة من الزخارف اللونية ذات النكهة المحلية السودانية، وأخرى تجعل من ورود وزخارف النبات المنقوش في حبكة القماش المستخدم واحة وارفة الظلال الشكلية لاستقبال تقاسيم خطوطه وملوناته التي لا تفارق خصوصية موطنه السودان.
ثقافة وفنون
العدد 279
النور ـ صحيفة الحزب الشيوعي السوري ـ دمشق 13ـ 1ـ 2007




ــــــــــــــــــــــــــ

أعمال
الفنان السوداني
حسن موسى
في
غاليري أتاسي..



دمشق
صحيفة تشرين
ثقافة وفنون
الخميس 8 شباط 2007
متعب أنزو
تتحدث نعمة الحداثة في التشكيل السوداني المعاصر عن أربع مرجعيات بصرية حرفت مساره باتجاه نسق التصوير البحثي.

الذي يختزل أو يكاد بمعنى ما مقولة ماهرة لما تعنيه حركة الفن في جزء عربي من أفريقيا، ودخوله كعنصر أساسي ومكون للمحترف التشكيلي العربي ممثلا برموزه الحقيقية وهي على التوالي للراحل أحمد وقيع وأحمد عمر خليل وأحمد عبد العال وحسن موسى. وبينما يعمل ويقيم عبد العال في السودان، اختار عمر خليل ممارسة أبحاثه في أمريكا في الوقت الذي كانت فيه مونبيليه الفرنسية نوعاً من المنفى الاختياري للأخير. كذلك يمكن العودة للعام 1999 العام الذي تعرفت فيه النخب البصرية العربية ـ تحديداً في بيروت ودمشق ـ على مرور سريع ومؤثر لاثنتين من التجارب السابقة عبر العرض المتنقل والموسوم بمحترفات عربية. عرض تم توقيعه وقتها بالتزامن بين غاليري أتاسي وغاليري أجيال وتنقل في أماكن متعددة لمناسبة القمة الفرانكفونية في بيروت.





اليوم وبعد سبع سنوات يعود الغاليري الدمشقي من جديد إلى استعادة حسن موسى من تجوال قاده إلى دول متعددة منها فرنسا وبلجيكا وإنكلترا والمجر وألمانيا واسبانيا واليابان والسويد والولايات المتحدة الأمريكية وإيطاليا ولبنان.في مجموعة من أبحاثه التصويرية التي تعقد نوعا من الصلة مع تأثره بابتكارات تجمع سوبور ـ سورفاس Support-Surface الذي ظهر في باريس إبان سبعينيات القرن الماضي، طارحاً علاقات جديدة بين المسند التصويري والإمكانات النسيجية المؤسسة في القماش. هو أيضا نوع من مناورة الفهم التقليدي للتصوير الذي يقدم فيما يقدمه تلك الحساسية التي توحد بين الذهني والبصري وتاليا في افتراضات كل ذلك على السطح المتحرك غير المشدود.





يفعل التشكيلي السوداني ذلك ويفتعله تحت مسمى افتراضي هو اختراق الحدود الموروثة للفنون، والتي لا تزال «سيدة الساحة الفنية» في المدينة وبين معظم مثقفيها. غير انه يحافظ في الوقت عينه على علاقات انسيابية تربط نتاجه بتدخلات من النوع السياسي والديني والموروث البصري الغربي والتي تشكل بمجملها مواضيع لها ثقل رمزي كبير.. في أمثلة ذلك الأعمال التي قاربت فهماً خاصاً للسيد المسيح وغيفارا والقديس سباستيان ونساء بول غوغان. سلوك يجيده موسى بحرفية عالية ويقترحه من داخل لعبة جمالية تستنهض التراث الإنساني المعنون بالقيم التي فقدت قداستها في العصر الحاضر. بينما يتراءى في منسوجة كتب على ظاهرها " فن الشفاء" تفصيلاً مكبراً لقدمي المسيح مستوحى من تصوير يعود إلى القرن الـــــسابع عشر، للدلالة على القوة الـــخارقة للقداسة وفيها الكثير من الإيهام الفانتازي لمناخ الغابة التي تتشابك غصونها وأوراقها لتنحسر في مكان ما بفعل سلطة اللون واحتكامات التشكيل النهائي. ‏

لعل هذا الدمج بين الديني المقدس والتزييني المعاصر والحروفي العربي يحيل بمعنى ما إلى قراءة جديدة لأيديولوجيا الحاضر عن طريق العودة المجيدة إلى أرقى فنون الإنسانية الماضية. فالاستشهاد الذي كان من أكثر الموضوعات قداسة وتردداً في العين والذاكرة الفنية، انقلب حدثاً يومياً لعصب الحياة في حواضر بعض المدن العربية. فبعث النهضة الإيطالية من مراقدها المتحفية إلى يوميات الشارع العربي هو انبعاث نهضوي ـ محدث للقديس سباستيان، كي يكون نموذجاً لكل شهيد يسقط في الصراعات الدامية وميادين القتل والانفجارات. هكذا يتحدث الفنان حسن موسى عن عبثية الموت لا ليعبّر عن الغضب العربي بل لينقل وجع الإنسان بنبله وجماله القديم وجروحه. لعل هذه الإسقاطات غير المباشرة هي مجرد تأويلات، غير أنها محملة باستعارات شعرية لا تخفي تلميحاتها الساخرة والمبطّنة، ميزة يمكن القول أنها صنعت شهرة حسن موسى منذ عرضه الذي أقامه في لندن بعنوان «سبع قصص من الفن الأفريقي»، والذي أهّله فيما بعد للمشاركة في بينالي البندقية في العام 1997، ليذهب بعد ذلك إلى عروض عالمية متنقلة.






الرسام السوداني حسن موسى في معرض ... الاستشهاد
التاريخ: Wednesday, August 16
الموضوع: معارض عربية
حسن موسى فنان سوداني يقيم ويعمل في قرية فرنسية بالقرب من مونبيلييه، تعرفت بيروت أخيراً إلى تجاربه الفنية في معرضه الفردي الذي نظّمه له صالح بركات في غاليري «أجيال». ولم يكد يفتتح المعرض حتى باشرت اسرائيل حربها على لبنان.


تضمن المعرض مجموعة من اللوحات - النسيجية، هي عبارة عن معلقات جدرانية تتدلى على طريقة البساط الشرقي ذي الرقع اللونية الزاهية، ولكن من خلال مقاربات محدثة لموضوعات أوروبية معروفة. فطريقة توصيل القماش بعضه ببعض تذكّر بالفنون الحِرفية الشعبية، غير أن هذا النوع من إعادة صوغ الجاهز والشغف بالخامات الفقيرة جاء ايضاً من تأثره بابتكارات تجمع سوبور - سورفاس Support-Surface الذي ظهر في باريس السبعينات، طارحاً علاقات جديدة بين المسند التصويري والمساحة - الفضاء.

اللوحة - الجدار أو اللوحة - المخيط، هي ليست السر الوحيد لهذا الفنان الذي راح يتأمل في الفن القديم، كي يستنبط منه رؤى جديدة، بل في إدراكه العميق لأهمية الطاقات الكامنة في التراث الإنساني الكبير مهما تنوعت مصادره، سواء كان تراثاً بدائياً أو حروفياً زخرفياً أو نهضوياً. فهو يمتلك فضلاً عن مهارته في الرسم والتشريح الجمالي، شغفاً في طريقة توظيف الخامات، يضاف إلى ذلك عنصر التخييل الذي تميز به فنان جاء من التراث الأفريقي المولع بالزخرف اللوني والهندسي إلى التراث الغربي المولع بالإنسان، فجمع بينهما جاعلاً من لوحته مزيجاً هجيناً وجميلاً بين ثقافات وحضارات متنوعة.

هذه الميزة التي صنعت شهرة حسن موسى (مواليد السودان عام 1951) منذ المعرض الذي أقامه في لندن بعنوان «سبع قصص من الفن الأفريقي»، الذي أهّله للمشاركة في بينال البندقية العام 1997، ثم في معرض «محترفات عربية» في بيروت الذي أقيم لمناسبة القمة الفرنكوفونية لعام 2001، لتأتي مشاركاته في معارض عالمية أقيمت في متاحف لندن وباريس وبرشلونة والولايات المتحدة الأميركية.

يجمع حسن موسى بين الفن والحِرفة، بين الرسم والتصوير وخياطة القماش ودرزه على ماكينة الخياطة (بدلاً من التلصيق) مستعيضاً عن أنابيب الألوان الزيتية أو الصناعية الحديثة بألوان مخصصة للرسم على النسيج (منها الرقيق الشفاف ومنها الكثيف). فهو يغوص في استنطاق الشغف الذي يكنّه لمحاور من تاريخ النهضة الايطالية المبكرة أو «الكواتروشنتو»، كاشفاً عن مناخات محدثة في عناصرها التقنية والجمالية مملوءة بالإيهامات والاستعاضات. فالانطباع الأول الذي تحدثه أعماله هو الإغراءات البصرية القوية التي تدفع الناظر لمعرفة ماهية اللوحة ومضمونها وملمسها. فإذا هي نسيج جاهز لقماش رخيص معرّق (يذكّر بقماش طاولات المطبخ أو الستائر) وقد تغطى صورياً بمفردات من ذاكرة النهضة الإيطالية بغية منح ما هو رخيص وهامشيّ، نبلاً جمالياً.

فالمعرض يكاد يكون مكرساً لإسقاطات معاصرة على موضوع استشهاد القديس سيباستيان، فضلاً عن لوحة واحدة من تراث الفن المقدس في الغرب مكرسة للقديس جورج الذي يطعن التنين.

لعل هذا الدمج بين الديني المقدس والتزييني المعاصر والحروفي العربي يحيل على قراءة جديدة لأيديولوجيا الحاضر من طريق العودة المجيدة إلى أرقى فنون الإنسانية الماضية. فالاستشهاد الذي كان من أكثر الموضوعات قداسة وترداداً في العين والذاكرة الفنية، انقلب حدثاً يومياً لعصب الحياة في حواضر بعض المدن العربية. فبعث النهضة الإيطالية من مراقدها المتحفية إلى يوميات الشارع العربي هو انبعاث نهضوي - محدث للقديس سيباستيان، كي يكون نموذجاً لكل شهيد يسقط في الصراعات الدامية وميادين القتل والانفجارات. هكذا يتحدث الفنان حسن موسى عن عبثية الموت لا ليعبّر عن الغضب العربي بل لينقل وجع الإنسان بنبله وجماله القديم وجروحه. لعل هذه الاسقاطات غير المباشرة هي مجرد تأويلات، غير انها محملة باستعارات شعرية لا تخفي تلميحاتها الساخرة والمبطّنة، كما يتجلى ذلك في لوحة «سان جورج يطعن التنين ومتحف بغداد» المحوّرة عن لوحة رافائيل. إذ يظــــهر القديس جورج في منسوجة حسن موسى، مرتدياً العلم الأمــــيركي وشــــاحاً وهو يطـــــعن الفراغ الذي تكتـــــنفه الكؤوس والفناجين المزخرفة في فضاء يخلو من وجود التـــــنين.

هكذا يأتي الخطاب السياسي رمزاً من داخل لعبة جمالية تستنهض التراث الإنساني المجبول بالقيم التي فقدت قداستها في العصر الحاضر. بينما يتراءى في منسوجة كتب على ظاهرها «فن الشفاء»، تفصيلاً مكبراً لقدمي المسيح مستوحى من تصوير يعود إلى القرن الـــــسابع عشر، للدلالة على القوة الـــخارقة للقداسة، وفيها الكثير من الإيهام الفانتازي لمناخ الغابة التي تتشابك غصونها وأوراقها لتنحسر في مكان ما عن قدمين عاريتين ضخمتين آتيتين من أكفان الدهر إلى أوجاع دامية تحتاج إلى التضميد.

بيروت - مـهى سلطان
daralhayat.com

طقس تشكيلي أساسه سوء الظن.. حسن موسى يعرض أعماله في لندن.. فتحي عثمان

صحيفة الحياة, العدد10789 , الأثنين 24 أغسطس 1992

حسن موسى يعرض أعماله فى لندن

طقس تشكيلى أساسه سوء الظن

لندن – فتحى عثمان:

فى أول معرض له فى لندن قدم الفنان السودانى حسن موسى ( مقيم فى باريس) 12 عملا منها أربع لوحات كبيرة الحجم منفذة على القماش بألوان خاصة بالمنسوجات, وثمانية أعال صغيرة على مغلفات بريدية, معنونه ومختومة, وهى امتداد لما يعرف "بالفن البريدى"

الى جانب المعرض الذى يستمر في غاليرى سافنا حتى نهاية الشهر الجارى, قدم الفنان طقسا تشكيليا يوم افتتاح المعرض نفسه, نفذ فيه رسما على قماش مشدود على أرضية صالة المعرض, وسبق له أن أن قدم طقسا تشكيليا آخر فى مدرسة الدراسات الشرقية والأفريقية – جامعة لندن, مساء السابع من الشهر الجارى وحمل أسم "عشاء أفريقى أخير" وفى نهايته دار نقاش مستفيض بين الفنان والحضور حول معنى وجدوى ودلالة الطقس التشكيلى وعلاقته بفعل الابداع المتعارف عليه وبموضوعة المعرض فى صيغته التقليدية.

تميز حسن محمد موسى (مواليد 1951) ومنذ بداياته الأولى بعمق النظر فى موضوعاته وأدواته وأساليبه, وكان ينحو الى الاغراق فى السؤال والبحث المفتوح على كل الاحتمالات. ليس هناك ما هو نهائى بالنسبة اليه, حتى الأشياء الأكثر ثباتا تغريه بامتحان ثباتها, فالجوهرى عنده هو سوء الظن, وربما يعود ذلك الى أنه منشغل أيضا بالجوانب النظرية فى التشكيل, فهو فنان و ناقد فى آن, ينتج بغزارة نادرة, وناقد ذو عين بصيرة وصبر على البحث فى كل ما يتصل بموضوعه.

درس حسن موسى فى قسم التلوين فى كلية الفنون الجميلة والتطبيقية فى الخرطوم وتخرج فيها عام 1974 وعمل مصمما فى التلفزيون السودانى , ثم أنتقل للعمل كمصمم غرافيكى فى دار جامعة الخرطوم للنشر, وأشرف على صفحة "ألوان الفن والأدب" فى جريدة الأيام (1975 -1978 ) قبل انتقاله لفرنسا حيث درس فى السوربون ومونبلييه, وحصل على الدكتوراة فى تاريخ الفن.

كان حسن واحدا من مجموعة من الفنانين الشباب الذين أضفوا حيوية وعمقا على الحركة الثقافية فى الخرطوم خصوصا فى مجال التشكيل, وشكلوا تحديا كبيرا للأجيال التى سبقتهم. الرؤية التى حملتها هذه المجموعة لدور الفن ومعناه قادتهم الى معارك نظرية طويلة وصاخبة خصوصا فى نقد الخلفيه النظريه لما يسمى "مدرسة الخرطوم" . وحين نستمع اليوم الى حسن موسى نجد أنه لا يزال يعمق موقفه الناقد للأساس الاجتماعى لما أسماه يوما "الجمالية العرقية" والتى تمثلها " مدرسة الخرطوم" ويذهب الى حد الشك فى جدوى ومشروعية التساؤل حول الهوية وبالتالى جدوى الابداع الفنى على أساس التميز الأثنى أو الجغرافى. , ثم يطرح التساؤل حول معنى ومصير الطرح السياسى الاجتماعى لمن يسميهم "الأفندية" أو الانتلجنسيا المدينية التى ورثت المستعمر ولم تر بأسا فى رعاية مصالحه نيابة عنه.

تميز حسن بعلاقة حميمة مع فعل التشكيل جعلته من أغزر الفنانين السودانيين انتاجا وتنويعا فى الموضوعات والمواد والأساليب, منطلقا من موقع الباحث فى عوالم التشكيل الغنيه باحتمالاتها اللانهائية. وظل حسن فى كل أعماله, وحتى الواقعية منها , قريبا من فكرته الأساسية, وهى أن جوهر التشكيل يتمثل فى البحث عن علاقات المرئيات من كل جوانبها: اللون والشكل والماده, وفى هذا السياق لا يبقى الموضوع سوى ذريعة تسمح بالولوج فى عالم التشكيل من باب ما, بكل ما فى ذلك من مخاطر وصعوبة وبكل ما فيها من متعة وتفكير.

سيجد الذين عرفوا أعمال حسن موسى فى السبعينات وأوائل الثمانينات القليل مما أعتادوا عليه فى هذا المعرض. وسيفاجأون بأن المعروضات تقع خارج نطاق الأعمال التقليدية , فالفن البريدى لم نعرفه فى بلداننا, وهو يعود الى تاريخ قديم نسبيا فى أوروبا, وينتشر بين الفنانين وأصدقائهم, اذ حولوا الغلاف الى مساحة لعمل تشكيلى سمته الغالبه الطرافة ولكنه لا يخلو من من جدية تقتضيها طبيعة العمل – مهما كان موضوعه أو مادته – واتى تقود الى النظر فى جوانب الموضوع والألوان والخطوط والتصميم.

تتميز أعمال حسن موسى البريدية, والغلاف (المظروف) بالنسبة اليه هو أحد وسائط التداول التشكيلى, بتصميماتها التى تنبنى على أساس الرسومات التى تحتويها الطوابع, وتحويلها الى أشكال جديدة وموضوعات, ويضيف اليها أحيانا طوابع قديمة وصورا صغيرة تخدم الفكرة وتثريها, مستخدما أقلام تخطيط وألوان متنوعة.

اللوحات كلها منفذة على القماش بألوان خاصة بالمنسوجات يتم تثبيتها بواسطة الكى, وفىها كثير من الجدة لجهة موضوعها الذى يمثل امتدادا لانشغال الفنان باحتمالات التكوين عبر نموذج الحيوان الاسطورى الذى فيه شئ من التنين وشئ من التمساح وأشياء من الزواحف الأخرى وحوله ومعه موتيفات نباتية صغيرة.

فى هذه اللوحات تداخل مذهل بين العناصر المكونه للوحة, تصارع بعضها, فمهارة الملون تمنح اللون مساحة ومهارة الرسام تعلى من شأن التخطيط وتثرى تكوين اللوحة بالتفاصيل, فتظل العين تتنقل بين الأثنين دون أن يكون هناك حد فاصل فى الواقع. اللوحات التى نفذها الفنان على قماش مطبوع عليه أزهار يتداخل فيها الموضوع مع الأزهار المطبوعة سلفا ويندمج فى بعض أجزائها, ولا يكاد الناظر يعرف أين يبدأ الموضوع وأين ينتهى , والفكرة لا تخلو من طرافة ولكنها فى الوقت نفسه تشهد على الذكاء والمهارة, تجعل الموضوع قائما وليس قائما فى آن, ظاهر وخفى, عبر درجات اللون وتشابه الأشكال.

أثار عرضا "الطقس التشكيلى" اللذين قدمهما حسن موسى قدرا كبيرا من الأسئلة, وذهب كثير من الحضور وحيرته لم تنجل, فما الذى عناه الفنان بهذا العرض الذى لقى اهتماما أكثلر من معرضه؟ يقول حسن أن الطقس التشكيلى "محاولة لتلافى قصور ظاهرة المعرض الذى لا يعرض الأثر النتشكيلى بل يعرض مرحلته النهائية. والعمل التشكيلى فعل حركة يستغرق وقتا. وغرضى من اقامة الطقس التشكيلى أن أقدم للناس عملا مفتوحا على كل الاحتمالات. أبدأ من البياض وأقود المتفرج بلا خارطة , فى طريق غير مرسوم المعالم, وهنا يكمن بعد المخاطرة واحتمال الفشل" .

يسمى حسن موسى عمله, الذى هو بمثابة رسم على المكشوف, يسميه طقسا, "لأنه ليس هناك مفر من السلوك الطقسى. فى المعرض نفسه, وحتى فى الحياة اليومية كذلك, على رغم أنه أنه قد يكون مموها فلا ننتبه اليه. المعرض فيه طقس تعليق ( بكل ما للكلمة من دلالات) اللوحات, ثم هناك طقس الافتتاح بما يحتويه من خطابة ومأكل ومشرب! ثم أخيرا طقس المشاهدة المستند الى توجيهات الكتالوغ وقائمة الأسعار .. هذا كله سلوك طقسى لا علاقة له بجوهر عملية التشكيل نفسها. أنا أحاول أن أتجاوز مجموعة هذه الطقوس بأن أضع مكانها اطارا طقوسيا من طبيعة عملية التشكيل نفسها, والحضور حولى فى انتظار تتابع العلامات ولا يفكرون فى أى شئ خارج عملية التشكيل نفسها, والطقس كل مرة, وحسب ملابسات المكان والمواد وموضوع الرسم ".

فى نهاية الطقس التشكيلى الأول تساءل بعض الحضور عن مغزى ما حدث, وما الذى يكتسب أهمية أكثر من غيره, أهو الناتج النهائى أم حضور لحظة الابداع نفسها؟

يرى الفنان أن " قيمة العمل الناتج عن الطقس التشكيلى ليست فى العلامه التى تبقى على المسند, وانما تكمن فى اللحظة التى تتخلق وتولد فيها العلامة نفسها, وهذا ما يصعب اقتناؤه, بينما اللوحة يمكن اقتناءها. تبقى هذه
( اللحظة), لحظة التكوين عصية , تتملكها العين كحدث بصرى , وتتحول الى خبرة لدى المشاهد والرسام على السواء, وهذا أشبه بخبرة الاستماع الى الموسيقى.

الناس أسرى فكرة اللوحة, على أساس أنها حصيلة جهود فى حين أنها ليست سوى نتيجة آخر جهود مرحلة توقف عندها الرسام, وجهد الرسام يتم فى الزمان على أساس صيرورة, وفى المكان على أساس الأثر البصرى الذى يتم على المسند. بالنسبة الىّ لا تبقى للعمل الناجم عن الطقس التشكيلى أى قيمة بعد انتهاء عملية الرسم نفسها. فهذا العمل أشبه بآثار قدم الراقص على الأرض بعد انتهاء الرقص"!